山水风景图片大自然,在农村如何用手机拍出好看的山水风景照片?

标签：大自然山水风景 2023-01-25 12:18:58

山水风景图片大自然，在农村如何用手机拍出好看的山水风景照片？

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有人能分享一下滁州西涧的全诗赏析吗？

问题:滁州西涧古诗解释？前言

韦应物的这首诗被收录入了《唐诗三百首》，是其山水诗的代表作。欣赏这首诗需要知道几个方面的内容。

首先，关于诗体，这是一首失粘的折腰体绝句。

其次，到底有没有西涧这个景观，其实一直存疑。

另外，这首诗是单纯写景呢？还是另有寄托讽喻？

一、折腰体绝句

南宋的严羽曾经在《沧浪诗话》中说过：

有绝句折腰者，有八句折腰者....

这是古诗中，最为著名的一首折腰体的七绝：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

折腰，是指失粘，这首诗第二句，第2字为：有，仄声；第三句第2字，为：潮，平声。

这两个字平仄相反，这种情况叫做失粘，失粘的律诗被称为折腰体。

韦应物的这首是绝句折腰者，李白的《登金陵凤凰台》是著名的八句折腰者。

二、到底有没有西涧？

根据宋朝周弼编写的诗集《三体唐诗》记录，这首诗写于建中三年，即公元782年。

作者韦应物(737~791年)，字义博，京兆杜陵(今陕西省西安市)人。当时韦应物在滁州任职，时年45岁。

宋朝时，在滁州写出《醉翁亭记》的欧阳修说，在滁州城西没有一个西涧，而城北有一个水湾，但是水很浅，不能承载一只小舟，而且江水涨潮时也到不了这里。

于是后人分析，可能韦应物得了佳句便做成这首诗。实际上，并没有真实的景物。王士禛《带经堂诗话》说到：

西涧在滁州城西……昔人或谓西涧潮所不至，指为今六合县之芳草涧，谓此涧亦以韦公诗而名，滁人争之。余谓诗人但论兴象，岂必以潮之至与不至为据？真痴人前不得说梦耳！

由唐到宋，时间这么久，地貌水流有所变化也是可以理解的。老街没有去过滁州，据说今天的滁州城西有一个西涧湖（原滁州城西水库）。

三、诗人有借物寓意的意思吗？

不过，也有很多人认为此诗借物寓意，有讽喻之功。例如前两句诗云：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

南宋的谢叠山就认为：

“幽草”、“黄鹂”，此君子在野，小人在位。

第三四句诗云：

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

谢叠山认为：

“春潮带雨晚来急”，乃季世危难多，如日之已晚，不复光明也。

末句谓宽闲寂莫之滨，必有贤人如孤舟之横渡者，特君不能用耳。此诗人感时多故而作，又何必滁之果如是也。

春潮带雨晚来急，意思是，安史之乱以后，唐朝走向了衰落，已有夕阳末路之感。

野渡无人舟自横。表示有贤人却不能为朝廷所用。

这首诗，是诗人有感于时势而作，不一定眼前真的有这个景物。例如柳宗元的《江雪》。

不过这个观点，也受到好多人的反驳，例如明朝桂天祥在《批点唐诗正声》中说：

谢公曲意取譬、何必乃尔！

沈德潜在《唐诗别裁》说的更不客气，这首诗哪里有什么寄托，这些人胡说八道，不能跟他们谈诗：

元人谓刺君子在下，小人在上，此辈难与言诗。

结束语

这首诗流传甚广，后人常有化用，例如寇准的《春日登楼怀归》颔联，就把韦应物的最后一句，分成了两句作上下联：

高楼聊引望，杳杳一川平。远水无人渡，孤舟尽日横。

荒村生断霭，深树语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。

明代唐之淳作《过清流关追和宋滁守林公石刻诗韵》：

乱后关山开王气，雨馀行李带春泥。鹁鸠啄椹蚕开簇，布谷催耕水没犁。

壁上好诗无客和，井边遗庙有乌啼。翻思野渡舟横处，只在滁州西涧西。

@老街味道

有哪些山水国画大师比较好？

张大千(1899年5月10日-1983年4月2日)，张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。

齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)近现代中国绘画大师，世界文化名人。其画作浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。

黄宾虹(1865-1955)，近现代画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，精研传统与关注写生齐头并进，他的现代山水画早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。

石鲁（1919年12月13日-1982年8月25日），当代中国画家。原名冯亚珩，四川仁寿人。早年就学于成都东方美专，1940年赴延安入陕北公学院，从事版画创作，后专攻中国画。

1959年创作《转战陕北》，名声日隆。后与赵望云创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席、陕西省国画院名誉院长、中国画研究院院委等职。著有《石鲁学画录》、电影剧本《暴风中的雄鹰》等。

吴冠中是当代中国具有国际声誉的杰出中国流艺术家、美术教育家;本书为他的散文随笔集作。吴冠中的画综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后期作品常喜以点、线造形，创自己独解，诠释自然之美，人生喻其中，竟如他艰辛磨难的经历，寻味良久……而其文章也育人，朴实无做作，可看，所得甚多。

擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。

侯德昌的山水画功力深厚，生活气息浓重，布局严谨，气势如虹。侯先生擅画大画，自是他师法自然力量“海纳百川，有容乃大”所得。多年来，侯德昌先生经常为国家重要场所作巨幅作品。1995年在西山创作《山永寿松长青》巨幅山水画期间，除了写字画画，就到玉泉山、樱桃沟、香山公园去画古松，凝思静观，深信唯有看松入骨髓，才可得松之真，进而步入心手相印的境地；1998年为中央军委创作《长城雄关》收集素材，从黄崖关到司马台，从古北口到慕田峪、八达岭长城。每日早出晚归，不畏辛苦，历时半月有余，面对雄伟长城、崇山峻岭、苍松古柏、潺潺溪流、日日临写，笔耕不辍。

吴修是隐居艺术家，他的山水画法是在海外总结中国传统笔墨后结合张大千、黄宾虹、石鲁三位大师级的画风结合创新上，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了泼墨、重彩老辣新技法，不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地，而且为中国山水画开辟了新的表现道路。

韩美林的“意象山水”没有具体、实在和切确的形象，没有传统的勾皴点染，没有古人也没有当今任何已知的熟悉的面孔，然而却叫我感受到大山在阳光照耀下的炫目，背阴时的雄峻又冷峻;还有捉摸不定的烟云，空旷无声的溪谷，站在危崖上静如处子的小树们，以及不知为什么欢腾起来的群鸟……，然而这一切却不是刻画出来、描述出来、营造出来、表现出来的;看吧，大片大片洇开的色渍，阔笔挥洒出酣畅的水墨，状似随意搓染的肌理，以及任由饱含水分的墨彩在宣纸上自由自在地千变万化。于是，种种灵动的山水情境就这样“化生”出来了。